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《过春天》; 关键字为,留白; 青春。“留白”是中国艺术创作的手法,最早来源于中国画,后应用在文学、书法、设计等各领域,成为中国特有美学风格。文人画指在画面“留出意境,白出暇想”,亦是“建立在艺术想象基础上的一种艺术创造,通过虚实相生、无中生有,进行意象造型的美学追求”[1]。引至电影领域,即以“留白”为载体,在影片构建中“悬置”中间信息,造成“顿点”渲染美的意境。这种“留白”载体的理念艺术使欣赏主体在信息风暴中喘息,以此彰显主题获得自我参与的情绪快感。应用空白点形式的艺术手法有意颠覆以往西方影像书写的紧凑戏剧模式,使观者脱离全沉浸式的被动观影,形成主动化的自我思考。这种阶段式、碎片化的表现方式与诗意电影的省略艺术相同,如在流畅叙事中凿出“孔洞”,欣赏主体在填充“孔洞”的行为[2](P340)。由此可见,留白手法的运用可增添影片的诗性表意,并产生二度阐释,获得新的理解与诗意感受。

过春天

白雪不嫌春色晚,十年沉寂,一夜春来。导演处女作《过春天》以破竹之势赢得三项国际大奖,为新青年导演电影事业开辟新路径。在白雪电影中,“通常商业片要求把一个包含前因后果的完整情节序列尽可能清晰地传递给观众,而《过春天》不是单纯的讲故事,因此我在本片在很多地方都有意做了留白处理。”[3]《过春天》摒弃以往青春片中暴力、情爱、叛逆等主题,将目光聚焦在被世界遗忘的少女成长的某个阶段自我拯救的故事,运用留白艺术,设计“少女絮语”式空白留白+“节奏复调”式反向留白的手法,以白雪的方式为少年成长命题画出新的图解。

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